南豐紡織誕生於五十年代，在2018年完成活化，搖身一變成為了現在的熱門影相打卡勝地 — 南豐紗廠。儘管南豐紗廠的外觀與當年南豐紡織迥然不同，內部的設計卻沿用了舊時廠房的水泥風格和特色，而且更盡力保留了部分廠房原貌與小細節，包括樓梯、柱樑、舊窗框及太平筒等，一一被保存及融入至廠房風與現代感交織的南豐紗廠之中。
為了重新呈現舊貌，我們還與多名藝術家合作，將現代藝術帶進南豐紗廠，塑造出多個新舊融合的影相打卡位。除此之外，南豐紗廠還會不定期與國際或本地的藝術家合作，將創新的文化藝術元素帶到紗廠的每一個打卡角落，等待愛探索的你在這個鬧市的綠洲之中，一邊遊走，一邊發掘。你準備好相機，拍下我們為你準備的驚喜了嗎？
如欲與南豐紗廠合作，歡迎電郵至 info@themills.com.hk 聯絡我們。
來我們的植物牆前
聽一個有關紗廠與植物的故事
綠色跟南豐紗廠有著深厚又微妙的關係。
除了有我們引以為傲、代表著香港製造業光輝歷史的「工廠綠」，啓發綠色生活也是紗廠活化後其中一個志向。我們知道，對未來社區生活的美好想望，環保必定會是重要一環。
南豐紗廠開幕以來，也努力為社區環保出一分力：以循環再造物料作節日佈置、垃圾分類回收、與供應商合作提供「樂意收」服務、與好匠聯手在每月最尾一天提供自攜外賣餐具優惠等。
而當提及綠色生活，更直接的，就會聯想到：植物。植物牆（Greenwall）也在近年成為了一種時尚。具功能性、設計精美和規模龐大的植物牆在城市裡室內室外也不難找到。但當紗廠想到以植物牆建構綠色生活時，我們同時也反思著植物與紗廠的關係：是純粹的功能，或純粹的美觀嗎？……
植物給我們的，不單止一點綠，其實我們許多的豐盛，都來自植物，包括可以造出華衣美服的紗和線。憑藉這一點，我們希望紗廠的植物牆，不單是美觀，不只是點綴，而是可以給你說一個有關植物與我們的故事：植物成了紗線，紗線成就了南豐紗廠，南豐紗廠立志承先啓後，承傳並帶領本地應用創意及創新產業開發更多可持續發展的可能性。
南豐紗廠與策展單位Lab Pheno找來植物造型好匠Forest Round Round，用棉與麻的真實植株、棉線和麻線製大型刺繡，讓你了解更多藝術與許多美好的來源：植物。好匠不單以巧手將棉與麻化成藝術品，當中更為你提供歷史中人類以植物作紡織原材料的小知識。
來紗廠，歡迎你到三樓的植物牆，細聽我們這個有關綠色的故事，也歡迎你以雙手溫柔地觸模植株，感受棉與麻成為衣服前的獨特質感。你亦可以在這植物牆前影相打卡，編寫紗廠與植物與你的故事。
啓發綠色生活是，我們以有趣好看的方式，讓你了解來自大自然的好，然後大家就更會懂得珍惜大自然。願，可持續的生活方式也慢慢成為你生命中的一個重要志向。
來我們的植物牆前
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南豐紗廠開幕以來，也努力為社區環保出一分力：以循環再造物料作節日佈置、垃圾分類回收、與供應商合作提供「樂意收」服務、與好匠聯手在每月最尾一天提供自攜外賣餐具優惠等。
而當提及綠色生活，更直接的，就會聯想到：植物。植物牆（Greenwall）也在近年成為了一種時尚。具功能性、設計精美和規模龐大的植物牆在城市裡室內室外也不難找到。但當紗廠想到以植物牆建構綠色生活時，我們同時也反思著植物與紗廠的關係：是純粹的功能，或純粹的美觀嗎？……
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南豐紗廠與策展單位Lab Pheno找來植物造型好匠Forest Round Round，用棉與麻的真實植株、棉線和麻線製大型刺繡，讓你了解更多藝術與許多美好的來源：植物。好匠不單以巧手將棉與麻化成藝術品，當中更為你提供歷史中人類以植物作紡織原材料的小知識。
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植物給我們的，不單止一點綠，其實我們許多的豐盛，都來自植物，包括可以造出華衣美服的紗和線。憑藉這一點，我們希望紗廠的植物牆，不單是美觀，不只是點綴，而是可以給你說一個有關植物與我們的故事：植物成了紗線，紗線成就了南豐紗廠，南豐紗廠立志承先啓後，承傳並帶領本地應用創意及創新產業開發更多可持續發展的可能性。
南豐紗廠與策展單位Lab Pheno找來植物造型好匠Forest Round Round，用棉與麻的真實植株、棉線和麻線製大型刺繡，讓你了解更多藝術與許多美好的來源：植物。好匠不單以巧手將棉與麻化成藝術品，當中更為你提供歷史中人類以植物作紡織原材料的小知識。
來紗廠，歡迎你到三樓的植物牆，細聽我們這個有關綠色的故事，也歡迎你以雙手溫柔地觸模植株，感受棉與麻成為衣服前的獨特質感。你亦可以在這植物牆前影相打卡，編寫紗廠與植物與你的故事。
啓發綠色生活是，我們以有趣好看的方式，讓你了解來自大自然的好，然後大家就更會懂得珍惜大自然。願，可持續的生活方式也慢慢成為你生命中的一個重要志向。
葡萄牙藝術家 Alexandre Farto（又名 Vhils）在香港的首項大型室外創作。是次創作把紗廠豐富的歷史，以無名英雄的巨幅肖像牆面雕刻重新演繹，象徵着香港上一代奮鬥的回憶，同時向昔日的紡織業工人致敬。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
Uncle
六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
Uncle
六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
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六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
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六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
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麥嘉欣
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南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
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六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
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鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
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壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
Uncle
六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
Uncle
六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
Uncle
六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
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鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
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壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
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六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
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棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
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南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
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壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
Uncle
六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
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六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠與香港青年藝術協會合作邀請了六名本地藝術家於白田壩里創作一系列壁畫，甫開幕便成為了深受歡迎的影相打卡位。創作環繞紗廠的過去、現在與未來，包括南豐紡織昔日的生產過程和產品，南豐紗廠特別保留的舊廠房特色，以及為行業和區內帶來創新和創造力的願景，以不同角度帶領公眾遊走歷史與創新的長廊。
南豐今昔
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六十年代開始，是香港紡織工業的黃金時代，南豐紗廠繼往開來，並帶領本地應用創意及創新產業邁進新里程。作品展現出南豐紗廠在創科發展，與資源保育之間的願景，帶出生態平衡與共存的重要性。
翻花繩
黃鼎豐
一雙手，是上一代人經營生活的重要資產。南豐紗廠帶領了一代又一代員工，見證及渡過了香港輝煌的工業史。
作品以左手喻意昔日的傳統製造業，右手比作現今的創新產業。透過「翻花繩」這兒時遊戲，讓繩子從指縫間互相交替穿梭，巧妙地翻出各種花樣，變奏出南豐的創新精神，孕育出無窮創意。
日月如梭
姜立如
藝術家期望大眾參觀南豐紗廠新地標的同時，能從壁畫上了解它前身的故事。因此刻意在設計套用懷舊色調，配合版畫風格，呈現出昔日南豐紗廠內的工作環境及氣氛，將那段輝煌的歷史回憶烙印在牆上。作品外圍圈上了多色線條，猶如紡織機上的紗線環抱住工友們。
紡紗工女圖
鮑卓微
棉紗的製作工序繁複，第一步是從大自然採集原棉，經過紗廠的清花、梳棉、拼條、粗紗及精紡之後，方能造成纖細的棉紗產品，過程中需要大量專業人手配合及輔助。在南豐紗廠的歷史照片中，不難發現女員工佔大比例，而「工廠妹」 一詞更充滿了集體回憶。
作品模仿國畫中工筆畫所運用的「雙鉤填墨」畫法，其特色是利用線條鉤描物象外形後，再填上顏色， 當中鉤描的幼線正突顯出棉紗的纖細與女工們一雙巧手，以及柔和的神態。
約定「續」成
麥嘉欣
南豐紗廠承先啓後的精神，讓一代代人探索一個延續中的香港傳奇。作品模擬縫製中的巨型刺繡，極具視錯感，繡製中的傳統的金杯標誌「金杯牌」，喻意傳承與延續的信念。藝術家鼓勵公眾參與延伸創作，只要手執畫上的針線，即可為紗廠延續故事，代代傳承。
光速叢林
連佩文
壁畫作品是向南豐紗廠雅緻的歷史建築致敬。藝術家描繪了紗廠內部獨有的柱群交織着叢生的植物，亦虛亦實的景物之間，探索着要是紡織廠沒有被珍惜保育，卻不幸地被廢置作為反面結果，大概當下會是另一番景象。在科技光速變幻的年代，人人都變成「低頭族」聚焦在屏幕之上，作品希望提醒我們放眼身邊一直存在的自然美態。
南豐紗廠於2018年復修之後重新開幕，致力透過紡織、文化、創科回顧香港紡織業的歷史與故事，更加希望透過南豐紗廠這個空間，發掘及實踐更多方式推進紡織與日常生活之間的文化日常。為了讓公眾能夠以不同的角度了解更多香港紡織歷史的故事，我們於2018年開幕時，邀請本地藝術家林東鵬先生為我們創作了《跡織繪》。《跡織繪》運用了6000多塊鋁片呈現林東鵬透過畫作描述的不同年代的香港紡織故事在紗廠公園上飄揚，讓大家能夠透過藝術認識香港紡織歷史之外，亦成為訪客喜愛的打卡勝地。五年過去，我們亦希望為下一個時刻換上新裝，所以我們決定於2023年紗廠五周年的時候，為紗廠公園的這片空間換上新衣。
新作以《紡織牆》TWW (The Weaving Wall）為名，我們希望能夠讓更多社區中不同的持份者參與其中。《紡織牆》將會結合文學、視覺藝術、編織藝術及表演藝術等不同的媒介去訴說香港紡織故事。
《紡織牆》以陳慧為紗廠創作的《女工三部曲》第一部曲「香草織」為藍本進行創作。此文本早於2017年，南豐紗廠的六廠紡織文化藝術館聯同香港文學生活館共同策劃並邀請本地知名作家陳慧小姐為我們撰寫以荃灣及香港紡織歷史為背景的女工故事。今次南豐紗廠邀請了視覺藝術家飛天豬和編織藝術團隊「破.格」及刺繡藝術家刺繡小時光聯同社區人士以繪畫、編織和刺繡把這個地方的今昔呈現大家眼前。飛天豬畫中描繪了杜區中的人情、風貌、生活日常。荃灣—— - 曾經的荒蕪之地，到成為香港的紡織業重鎮。熟悉的地貌漸漸變得陌生，但在這裡不少人得到了出人頭地的機會。地方變大了；經歷起起跌跌，這個以香草命名的地方，卻只夠收藏我的心。畫家以滿有人情味的筆觸勾勒出陳慧筆下的女工的一生。
「香草織」摘錄
1）下午四點，我下班，沙咀道上都是女工
2）我要出人頭地，就要做別人沒做過的事情
3）我再也無法在一個小時裏跨過荃灣。荃灣變大了。
4）這裏很大，我的一生都在這裏，這些年來，我想逃卻怎樣也逃不出去；這裏很小，小得只夠藏我的一顆心，我微小的喜歡與哀愁。
5）其實這裏一點都不大，這個以香草命名的地方，只夠收藏我的心。
南豐紗廠於2018年復修之後重新開幕，致力透過紡織、文化、創科回顧香港紡織業的歷史與故事，更加希望透過南豐紗廠這個空間，發掘及實踐更多方式推進紡織與日常生活之間的文化日常。為了讓公眾能夠以不同的角度了解更多香港紡織歷史的故事，我們於2018年開幕時，邀請本地藝術家林東鵬先生為我們創作了《跡織繪》。《跡織繪》運用了6000多塊鋁片呈現林東鵬透過畫作描述的不同年代的香港紡織故事在紗廠公園上飄揚，讓大家能夠透過藝術認識香港紡織歷史之外，亦成為訪客喜愛的打卡勝地。五年過去，我們亦希望為下一個時刻換上新裝，所以我們決定於2023年紗廠五周年的時候，為紗廠公園的這片空間換上新衣。
新作以《紡織牆》TWW (The Weaving Wall）為名，我們希望能夠讓更多社區中不同的持份者參與其中。《紡織牆》將會結合文學、視覺藝術、編織藝術及表演藝術等不同的媒介去訴說香港紡織故事。
《紡織牆》以陳慧為紗廠創作的《女工三部曲》第一部曲「香草織」為藍本進行創作。此文本早於2017年，南豐紗廠的六廠紡織文化藝術館聯同香港文學生活館共同策劃並邀請本地知名作家陳慧小姐為我們撰寫以荃灣及香港紡織歷史為背景的女工故事。今次南豐紗廠邀請了視覺藝術家飛天豬和編織藝術團隊「破.格」及刺繡藝術家刺繡小時光聯同社區人士以繪畫、編織和刺繡把這個地方的今昔呈現大家眼前。飛天豬畫中描繪了杜區中的人情、風貌、生活日常。荃灣—— - 曾經的荒蕪之地，到成為香港的紡織業重鎮。熟悉的地貌漸漸變得陌生，但在這裡不少人得到了出人頭地的機會。地方變大了；經歷起起跌跌，這個以香草命名的地方，卻只夠收藏我的心。畫家以滿有人情味的筆觸勾勒出陳慧筆下的女工的一生。
「香草織」摘錄
1）下午四點，我下班，沙咀道上都是女工
2）我要出人頭地，就要做別人沒做過的事情
3）我再也無法在一個小時裏跨過荃灣。荃灣變大了。
4）這裏很大，我的一生都在這裏，這些年來，我想逃卻怎樣也逃不出去；這裏很小，小得只夠藏我的一顆心，我微小的喜歡與哀愁。
5）其實這裏一點都不大，這個以香草命名的地方，只夠收藏我的心。
南豐紗廠於2018年復修之後重新開幕，致力透過紡織、文化、創科回顧香港紡織業的歷史與故事，更加希望透過南豐紗廠這個空間，發掘及實踐更多方式推進紡織與日常生活之間的文化日常。為了讓公眾能夠以不同的角度了解更多香港紡織歷史的故事，我們於2018年開幕時，邀請本地藝術家林東鵬先生為我們創作了《跡織繪》。《跡織繪》運用了6000多塊鋁片呈現林東鵬透過畫作描述的不同年代的香港紡織故事在紗廠公園上飄揚，讓大家能夠透過藝術認識香港紡織歷史之外，亦成為訪客喜愛的打卡勝地。五年過去，我們亦希望為下一個時刻換上新裝，所以我們決定於2023年紗廠五周年的時候，為紗廠公園的這片空間換上新衣。
新作以《紡織牆》TWW (The Weaving Wall）為名，我們希望能夠讓更多社區中不同的持份者參與其中。《紡織牆》將會結合文學、視覺藝術、編織藝術及表演藝術等不同的媒介去訴說香港紡織故事。
《紡織牆》以陳慧為紗廠創作的《女工三部曲》第一部曲「香草織」為藍本進行創作。此文本早於2017年，南豐紗廠的六廠紡織文化藝術館聯同香港文學生活館共同策劃並邀請本地知名作家陳慧小姐為我們撰寫以荃灣及香港紡織歷史為背景的女工故事。今次南豐紗廠邀請了視覺藝術家飛天豬和編織藝術團隊「破.格」及刺繡藝術家刺繡小時光聯同社區人士以繪畫、編織和刺繡把這個地方的今昔呈現大家眼前。飛天豬畫中描繪了杜區中的人情、風貌、生活日常。荃灣—— - 曾經的荒蕪之地，到成為香港的紡織業重鎮。熟悉的地貌漸漸變得陌生，但在這裡不少人得到了出人頭地的機會。地方變大了；經歷起起跌跌，這個以香草命名的地方，卻只夠收藏我的心。畫家以滿有人情味的筆觸勾勒出陳慧筆下的女工的一生。
「香草織」摘錄
1）下午四點，我下班，沙咀道上都是女工
2）我要出人頭地，就要做別人沒做過的事情
3）我再也無法在一個小時裏跨過荃灣。荃灣變大了。
4）這裏很大，我的一生都在這裏，這些年來，我想逃卻怎樣也逃不出去；這裏很小，小得只夠藏我的一顆心，我微小的喜歡與哀愁。
5）其實這裏一點都不大，這個以香草命名的地方，只夠收藏我的心。
南豐紗廠於2018年復修之後重新開幕，致力透過紡織、文化、創科回顧香港紡織業的歷史與故事，更加希望透過南豐紗廠這個空間，發掘及實踐更多方式推進紡織與日常生活之間的文化日常。為了讓公眾能夠以不同的角度了解更多香港紡織歷史的故事，我們於2018年開幕時，邀請本地藝術家林東鵬先生為我們創作了《跡織繪》。《跡織繪》運用了6000多塊鋁片呈現林東鵬透過畫作描述的不同年代的香港紡織故事在紗廠公園上飄揚，讓大家能夠透過藝術認識香港紡織歷史之外，亦成為訪客喜愛的打卡勝地。五年過去，我們亦希望為下一個時刻換上新裝，所以我們決定於2023年紗廠五周年的時候，為紗廠公園的這片空間換上新衣。
新作以《紡織牆》TWW (The Weaving Wall）為名，我們希望能夠讓更多社區中不同的持份者參與其中。《紡織牆》將會結合文學、視覺藝術、編織藝術及表演藝術等不同的媒介去訴說香港紡織故事。
《紡織牆》以陳慧為紗廠創作的《女工三部曲》第一部曲「香草織」為藍本進行創作。此文本早於2017年，南豐紗廠的六廠紡織文化藝術館聯同香港文學生活館共同策劃並邀請本地知名作家陳慧小姐為我們撰寫以荃灣及香港紡織歷史為背景的女工故事。今次南豐紗廠邀請了視覺藝術家飛天豬和編織藝術團隊「破.格」及刺繡藝術家刺繡小時光聯同社區人士以繪畫、編織和刺繡把這個地方的今昔呈現大家眼前。飛天豬畫中描繪了杜區中的人情、風貌、生活日常。荃灣—— - 曾經的荒蕪之地，到成為香港的紡織業重鎮。熟悉的地貌漸漸變得陌生，但在這裡不少人得到了出人頭地的機會。地方變大了；經歷起起跌跌，這個以香草命名的地方，卻只夠收藏我的心。畫家以滿有人情味的筆觸勾勒出陳慧筆下的女工的一生。
「香草織」摘錄
1）下午四點，我下班，沙咀道上都是女工
2）我要出人頭地，就要做別人沒做過的事情
3）我再也無法在一個小時裏跨過荃灣。荃灣變大了。
4）這裏很大，我的一生都在這裏，這些年來，我想逃卻怎樣也逃不出去；這裏很小，小得只夠藏我的一顆心，我微小的喜歡與哀愁。
5）其實這裏一點都不大，這個以香草命名的地方，只夠收藏我的心。
南豐紗廠於2018年復修之後重新開幕，致力透過紡織、文化、創科回顧香港紡織業的歷史與故事，更加希望透過南豐紗廠這個空間，發掘及實踐更多方式推進紡織與日常生活之間的文化日常。為了讓公眾能夠以不同的角度了解更多香港紡織歷史的故事，我們於2018年開幕時，邀請本地藝術家林東鵬先生為我們創作了《跡織繪》。《跡織繪》運用了6000多塊鋁片呈現林東鵬透過畫作描述的不同年代的香港紡織故事在紗廠公園上飄揚，讓大家能夠透過藝術認識香港紡織歷史之外，亦成為訪客喜愛的打卡勝地。五年過去，我們亦希望為下一個時刻換上新裝，所以我們決定於2023年紗廠五周年的時候，為紗廠公園的這片空間換上新衣。
新作以《紡織牆》TWW (The Weaving Wall）為名，我們希望能夠讓更多社區中不同的持份者參與其中。《紡織牆》將會結合文學、視覺藝術、編織藝術及表演藝術等不同的媒介去訴說香港紡織故事。
《紡織牆》以陳慧為紗廠創作的《女工三部曲》第一部曲「香草織」為藍本進行創作。此文本早於2017年，南豐紗廠的六廠紡織文化藝術館聯同香港文學生活館共同策劃並邀請本地知名作家陳慧小姐為我們撰寫以荃灣及香港紡織歷史為背景的女工故事。今次南豐紗廠邀請了視覺藝術家飛天豬和編織藝術團隊「破.格」及刺繡藝術家刺繡小時光聯同社區人士以繪畫、編織和刺繡把這個地方的今昔呈現大家眼前。飛天豬畫中描繪了杜區中的人情、風貌、生活日常。荃灣—— - 曾經的荒蕪之地，到成為香港的紡織業重鎮。熟悉的地貌漸漸變得陌生，但在這裡不少人得到了出人頭地的機會。地方變大了；經歷起起跌跌，這個以香草命名的地方，卻只夠收藏我的心。畫家以滿有人情味的筆觸勾勒出陳慧筆下的女工的一生。
「香草織」摘錄
1）下午四點，我下班，沙咀道上都是女工
2）我要出人頭地，就要做別人沒做過的事情
3）我再也無法在一個小時裏跨過荃灣。荃灣變大了。
4）這裏很大，我的一生都在這裏，這些年來，我想逃卻怎樣也逃不出去；這裏很小，小得只夠藏我的一顆心，我微小的喜歡與哀愁。
5）其實這裏一點都不大，這個以香草命名的地方，只夠收藏我的心。